UN testo drammatico È una composizione letteraria, pensata per essere rappresentata in scena. Fa parte di un processo comunicativo, poiché è pensato per essere letto e rappresentato. Questo tipo di testo è chiamato drammatico perché il suo contenuto è progettato per rappresentare il dramma tipico delle narrazioni liriche o letterarie..
Il testo drammatico comprende tre diversi tipi di emittenti, inclusi l'autore, gli attori e il regista. In questo modo, quando il testo drammatico è rappresentato dai tre trasmettitori gli viene dato il nome di "opera".
La persona a cui è indirizzata la rappresentazione del testo è conosciuta come il destinatario, che può essere individuale (lettore) o collettivo (pubblico).
Un testo drammatico può essere costruito per essere rappresentato come un dialogo, per questo è considerato parte di un processo comunicativo.
In questo processo, le parti coinvolte rappresentano personaggi di fantasia prodotto dall'immaginazione dell'autore e sono guidati dal regista al fine di stabilire un contatto diretto con il pubblico..
Entrano Sansone e Gregorio, dalla Casa dei Capuleti, armati di spada e scudo.
Sansone: Gregorio, giuro che non inghiottiremo a fatica.
Gregorio: No, non siamo così avidi.
Sansone: Io dico che se non li ingoiamo, gli verrà tagliata la gola.
Gregorio: Sì, ma non finiamo la corda al collo.
Samson: Se mi provocano, colpirò velocemente.
Gregorio: Sì, ma non ti provocano così velocemente quando colpisci.
Samson: Sono provocato dai cani dei Montecchi..
Gregorio: Provocare è muoversi ed essere coraggiosi, alzarsi, quindi se ti provocano scappi.
Samson: I cani dei Montecchi mi spingono ad alzarmi in piedi. Con un uomo o una donna Montecchi mi aggrappo ai muri.
Gregorio: Allora possono, perché i deboli sono spinti contro il muro.
Atto primo
Stanza bianchissima all'interno della casa di Bernarda. Muri spessi. Porte ad arco con tende di iuta sormontate da corbezzoli e balze. Sedie Cattail. Dipinti con paesaggi improbabili di ninfe o re leggendari. È estate. Un grande silenzio ombroso si estende sulla scena. Quando si alza il sipario, la scena è sola. Senti suonare le campane.
(La cameriera esce)
Domestica: Ho già il doppio di quelle campane infilate tra le tempie.
La Poncia: (Esce a mangiare chorizo e pane) Sono gori-gori da più di due ore. I sacerdoti sono venuti da tutte le città. La chiesa è bellissima. Nella prima risposta, Magdalena è svenuta.
Maid: Lei è la più sola.
La Poncia: Era l'unica che amava suo padre. Oh! Grazie a Dio siamo un po 'soli! Sono venuto a mangiare.
Maid: Se Bernarda ti ha visto ... !
La Poncia: Vorrei che ora che non mangia, moriamo tutti di fame! Prepotente! Dominare! Ma è fastidioso! Ho aperto il pezzo di salsicce.
Domestica: (tristemente, ansiosamente) Perché non mi dai per la mia ragazza, Poncia?
La Poncia: Entra e prendi anche una manciata di ceci. Oggi non te ne accorgerai! (Digitale, 2006).
Atto primo
Terminal degli autobus in una piccola città: alcune finestre con cartelli che fingono di essere nomi di diverse compagnie di autobus e un cartello che dice ¨ Terminal degli autobus ¨. Aldana sta per prendere l'autobus che la porterà nella sua nuova città e nella sua nuova vita.
Aldana e Sara si salutano all'interno del terminal.
Sara: Sei sicura di avere tutto? Documento, caricatore del telefono delle cellule?
Aldana: Sì mamma.
Sara: Tutti i libri, la mappa della città, l'indirizzo scritto per ogni evenienza??
Aldana: Sì mamma, non preoccuparti. L'unica cosa che mi preoccupa è che mi mancherai molto.
Sara: (nascondendo la sua emozione) È solo la prima metà, allora starai bene. Ora vai, l'autobus sta per partire.
(Si abbracciano)
Aldana: Ti voglio bene mamma.
Sara: ti voglio bene figlia.
(Aldana esce di scena e Sara piange.) (Carrasco, n.d.)
(La scena si accende e vediamo il vecchio Re sdraiato sul letto).
King: Oh, quanto sono cattivo!
(I tre figli entrano. Si aggirano per la stanza senza vedere il Re).
Figlio 1: il padre ci ha mandato a chiamare.
Figlio 2: Ma non lo è.
Figlio 3: Allora, non è venuto o è andato via.
King: Sono a letto.
2: papà!
3: Te l'ho detto: qualcuno ci stava parlando da un letto.
1: cosa c'è che non va papà?
King: sono malato. sto per morire.
1: Non puoi papà, sei il re.
2: Come puoi morire se sei vivo?
3: ti proteggeremo. Dicci chi vuole ucciderti.
King: Sto per morire e so che voi tre siete altrettanto stupidi.
1: Ma papà.
King: Zitto! Ora ho bisogno di sapere quale di voi tre è il più pigro.
1: Cos'è un barbone?
2: un pigro.
3: Colui che non batte l'acqua.
1: Perché dare un bastoncino all'acqua?
King: Zitto! Il più pigro di voi mi succederà e diventerà re.
1: Padre, allora il regno è mio. Sono così pigro che se mi sdraio per dormire in cortile e inizia a piovere, non mi alzo, anche se mi inzuppo fino alle ossa.
2: Questa è una stronzata. Il regno appartiene a me, perché sono così pigro che quando mi siedo accanto al fuoco per riscaldarmi, preferisco bruciarmi i piedi prima di rimuovere le gambe.
3: Questo non è essere pigri, è essere stupidi. Il regno è mio.
2: perché?
3: Perché sono così pigro che se mi impiccassero e qualcuno mi desse un coltello per tagliare la corda, preferirei appendere piuttosto che alzare la mano sulla corda.
King: Hai raggiunto il livello più alto. Sarai il re.
2: Ma papà.
1: papà, papà!
King: Chitón! La decisione è presa. Lascia voglio dormire.
3: I tuoi desideri sono ordini.
(I tre bambini escono).
King: Perché non avevo una figlia?
(La scena si oscura) (García, 2014).
Luis tira fuori il portafoglio per pagare e all'apertura, ogni volta, una voce sintetica dice:
- Mi stai aprendo di nuovo ...
- Pensa se è davvero necessario spendere per questo ...
- Il risparmio è la base della fortuna
- Sì, sì, sì ... quanto è costoso tutto
- Possa essere l'ultima volta
Luis deve aprire spesso il portafoglio perché le sue figlie e la moglie, a turno, vengono a chiedergli soldi per diversi motivi.
Alla fine arriva un ladro e chiede i soldi. Il padre apre il portafoglio e dice:
- Abbastanza! Non di nuovo! Non può essere! Questo è inaudito! Questo è troppo! Attento!
Il ladro si spaventa e se ne va (Sergiovich, 2011).
Prima scena:
Cane: (saltando) Sì! Finalmente sei arrivato qui! Sono così felice di vederti, davvero. Tutto il mio corpo salta e balla al suono del tuo arrivo (balla e canta una canzone allegra). Per favore, usciamo velocemente perché non ce la faccio più ... (Cane che vuole andare in bagno).
Uomo: Ciao (picchietta la testa del cane) Sono così stanco (mette la valigetta sul tavolo e si siede sulla sedia).
Cane: Lo so, lo so ... Capisco davvero la tua stanchezza. Deve essere molto faticoso stare fuori casa tutto il giorno magari a fare quali cose ... ma per favore ... ti chiedo ... usciamo adesso! (Muovendosi).
Uomo: Bene, va bene. Fammi tirare fuori una borsa, l'acqua, ti metto il guinzaglio e partiamo..
Cane: Sì! Sei il migliore amico ... ti amo!
Lascia l'uomo. (Entrambi lasciano il palco) (Casanoba, n.d.).
NOTTE. 1
Leon urla con rabbia, litiga con una donna.
(AL TELEFONO)
Leon: È l'ultima volta, stupido! Non voglio rivederti nella mia vita! Non
Capisci!
Leon riattacca il telefono indignato. Il suo gatto Coco lo guarda incuriosito. Leon cerca di trattenere il pianto, sembra affranto.
Leon: Perché? Perché? Perché? Non ce la faccio più Coco, non ce la faccio più, li odio ... accidenti ...
Coco si avvicina a León e inizia a strofinarsi contro le sue gambe, miagolando. Leon la sente e la trasporta abbracciandola e consolandosi con lei.
León: Sei l'unico che mi ama, vero Coco? Perché non eri una donna ...
Coco miagola e Leon la abbraccia più forte.
León: Anch'io ti amo Coco, sei l'unica cosa che ho nella vita.
Scenografia: una strada normale. Il topo è sulla schiena quando improvvisamente il gatto inizia a correre verso di lui.
Mouse: Aspetta! Aspetta!!
Gatto: cosa vuoi?
Mouse: Perché stai facendo questo?
Gatto: cosa?
Mouse: cercami.
Cat: Beh, perché ho fame.
Mouse: Beh, ti piacciono i miei gusti e la consistenza della mia pelle??
Cat: Hmm, in realtà, no, odio quando la coda mi scende in gola e immobile
dopo poche settimane continuo a sputare palle di pelo bianco.
Mouse: Allora perché caccia i topi? Non ha senso.
Cat: Forse, ma nella chiesa di Doraemon il gatto che veniva dal futuro, noi
ha insegnato che per stargli vicino bisogna mangiare i topi perché tu no
accettalo come l'unico viaggiatore del tempo e salvatore della comunità dei gatti.
Mouse: non posso credere che sia questo il motivo.
Cat: Facciamo un patto, ti libererò se accetti Doraemon come unico viaggiatore.
di tempo e salvatore della comunità felina.
Mouse: Ovviamente non lo accetterò, tanto per cominciare perché non esiste e secondo, se è
ha fatto, quindi non sarebbe conveniente per me credere in lui dato che vuole solo salvare il file
felini.
Cat: Non ti azzardare a dire che non esiste, topo blasfemo, perché è in tutti
lati e possono scatenare la loro furia, inoltre nella mia chiesa abbiamo una comunità di
credendo topi che ci lasciamo soli.
Mouse: Doraemon era solo un cartone animato di un gatto blu, quanti gatti blu
sai?
Cat: Penso che per dimostrare la sua divinità, Doraemon abbia scelto il colore blu
che nessuna razza è discriminata e la televisione era il modo per estenderla
messaggio in noi.
Mouse: Beh, spiegamelo, Doraemon era un robot, perché avrebbe dovuto farlo
mangi i topi se non hai nemmeno lo stomaco? Credo che solo la tua chiesa abbia inventato tutto
per poterli controllare.
Gatto: Bene, bene ... (Il gatto mangia il topo) Così tanto parlare mi ha fatto venire fame.
Fine
Gabriel (porta una pistola in mano)
Carla (porta uno zaino)
Gabriel: cosa stai facendo? Entra velocemente e chiudi la porta!
Carla: (guardando lo schermo del suo BlackBerry mentre chiude la porta) Il mio Blackberry ha emesso un segnale acustico come un matto da quando abbiamo lasciato la città, non posso credere di ricevere ancora notifiche da Facebook.
Gabriel: (prende il suo Blackberry dalla tasca e lo guarda per un momento) Come se Twitter fosse molto attivo ...
(Serie)
Carla: Cos'è successo?
Gabriel: Dai un'occhiata a questo tweet “Mia nonna è una zombi. LOL "(Carla ride)
Carla: (guardando lo schermo del cellulare) Vediamo, guarda questo.
vivere"
(Ridono entrambi)
Gabriel: Qualcuno ha scritto "Mi sono messo in pericolo, ma ora ho il mio McDonalds, come si dice a Zombieland: Goditi le piccole cose"
Carla: Come mai ci sono ancora persone che creano catene ?! Vedi "Pubblica questo su 10 muri e Chuck Norris ti salverà"
Gabriel: (mostra il telefono a Carla) “Sono ancora più spaventato di un testimone
di Geova viene a bussare alla porta "
(Carla lo ignora mentre dice a bassa voce: copia-incolla, copia-incolla, copia-incolla)
Gabriel: Cosa stai facendo?
Carla: Dobbiamo provare di tutto (continua a postare)
Gabriel: "Nemmeno gli zombi mi amano, faccia triste, #ForeverAlone"
Carla: (sorpresa) Guarda, mi hanno aggiunto a un gruppo Facebook! (leggi un po ') sono sopravvissuti, si rifugiano qui vicino (guarda un attimo il pubblico, prende il suo zaino, apre la porta della stanza e fugge di scena)
Gabriel: Hey aspettami! (Esce dalla scena dietro di lei)
Fine
Quanto a te, quando sarà il momento, agisci con coraggio. E se urla nel suo terrore; “Oh, figliolo!” Digli che anche tuo padre ha urlato contro di te. Vendicati e non temere, versa il sangue del male che qui regna: uccidi gli assassini di tuo padre.
EG: Vengo qui non per il mio piacere: mi ha fatto chiamare un messaggero. Dicono che certi stranieri ci portano notizie non desiderate, che Oreste è morto. Un altro rimpianto per questa casa già ferita e dilaniata dalla sfortuna dopo la prima morte! Ma è vero? Non sono fantasie femminili che nascono, volano e scompaiono? Vane illusioni! (Al corifeo): Cosa mi dici, per far luce nella mia mente?
CORO: Abbiamo sicuramente sentito la notizia. Entra meglio e chiedi direttamente agli stranieri. Un messaggio deve essere verificato dallo stesso destinatario. Eschilo, L'Orestiada (Victor, 2013).
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